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| 17 April, 2012 | 一般 | (13 Reads)
為了好吃的火腿,為了5歲的男朋友宗介,波妞勇敢的衝向人間。 觀看影片時我腦子裡一直都有一個巨大的不祥的陰影籠罩,擔心「美人魚最後會為愛情而犧牲……」這都怪安徒生給我們造成的童年陰影,而讓主人公不得善終的事情宮崎駿先生也不是沒有幹過,會不會又是《再見螢火蟲》那樣掏幹我們的眼淚呢?看著波妞笑得大大的嘴,圓鼓鼓的眼睛,心裡不停打鼓,宮崎駿先生,您不會對這麼可愛的美人魚下黑手吧? 這回美人魚故事裡的王子,是5歲大還在上幼稚園的男孩宗介,影片裡有個描述小王子家蠻感人的鏡頭:宗介爸爸要出航,不能回家只能隔著大海相望,宗介老媽(山口智子配音)用信號燈不停的打「(傻瓜……)」,而宗介一臉嚴肅的給爸爸發信號「一路平安」……那麼溫馨而幸福的令人想哭。 宗介和波妞最後穿越隧道時,波妞的老爸告訴小王子「任何時候都不要放開波妞的手哦」。我們中國人都很自然的想到了「執子之手,與子偕老」這句成語,其實這句話還有個上半句「死生契闊,與子相悅」 。 用20年返璞歸真的宮崎駿 1988——《龍貓》;2008——《懸崖上的金魚姬》。 「鄰家的TOTORO」,我們小時候每個小朋友都會唱「我最愛的豆豆龍,豆豆龍」,兩個傻乎乎但粉可愛的小姐妹晃著大腦袋,笑著大大的嘴,那只有點傻不隆冬的,一幅沒睡醒樣子的胖胖的毛茸茸的龍貓。20年過去了,我們又等來了5歲的小宗介和他可愛的美人魚公主波妞。 到底什麼是真正好的作品 當1997年宮崎駿宣佈《幽靈公主》作為封筆之作,我確實把它當作一部「遺作」含淚看完。而多年後《千與千尋的神隱》對反覆食言的宮崎駿也確實不愧是他創作生涯的新高度, 而到了《哈爾的移動城堡》   ,原本得監督,因為遭到所有吉卜力工作室創作人員的非議,慌忙中請來宮崎駿先生來當救火隊員,可正是這部席捲歐美票房的「動畫巨片」遠遠偏離了宮崎駿的原有風格,當然,它本身就是一個十分英國氛圍的舶來品。從此動畫製作似乎脫離「動畫」本身的原意,而在越來越魔幻的路上漸漸遠離,宮崎駿的兒子宮崎吾郎那部飽受非議的「地海戰記」不可謂不深受其毒害,據說讓他老爸看到一半就匆匆逃出來抽煙,看不下去了。 關於怎麼講述自己的童年 「懸崖上的金魚姬」一共17萬張純手工繪圖,大家可以留意電影裡所有的背景畫面都是水彩畫風格的,這種製作動畫方式早在20年前就被擯棄了,「波妞」這只美人魚似乎太落伍,沒有華麗的畫面,沒有磅礡的故事,沒有深刻的啟示——而這恰恰是宮崎駿動畫魅力所在,幫你找回那些曾經擁有的最美麗,最純真的東西。我們現代人好像都有太多的新創意想去表達,卻沒有人願意靜靜的回憶過去。是我們沒有什麼可以講述的童年,還是我們忘記了怎麼去回憶過去?